關鍵詞：刺繡圖案；紋樣
現(xiàn)代絲綢服裝的刺繡圖案設計，已經突破了傳統(tǒng)刺繡圖案的吉祥寓意，從精致華麗到隨意質樸，從吉祥圖案到個性化圖案設計，能適應不同的審美趣味。在傳統(tǒng)刺繡圖案的基礎上增加了人物、建筑、卡通、幾何抽象等題材的圖案。
圖案的設計多種多樣，已大大超越了原有的吉祥寓意。現(xiàn)代絲綢服裝中刺繡圖案多是為了追求美觀和裝飾效果，而無實際象征意義，刺繡圖案構成也更加自由、散漫，而非傳統(tǒng)圖案的嚴格謹密。快節(jié)奏的都市人群在服飾打扮上講究“舒適穿著”，服飾設計偏簡潔、合體。因此內分割線的設計是現(xiàn)代絲綢服飾款式設計中必不可少的方法。刺繡圖案設計在服裝中也進行了相應的分割處理，這樣既可以適合服裝內分割衣片的形狀進行適形配置，也可以把圖案進行分割，以局部的效果展現(xiàn)出來。分割處理后的刺繡圖案往往能體現(xiàn)出時代的氣息。
刺繡紋樣的布局是決定服飾整體面貌的重要因素。布局時要考慮到服裝的三維立體性、運動性，而傳統(tǒng)刺繡紋樣的布局設計往往忽略了這些特征，只是常規(guī)地把刺繡圖案放在人們最易看到的胸、領、門襟等處，平面地考慮紋樣的布局，造成了紋樣裝飾位置的單一。在現(xiàn)代絲綢服裝刺繡紋樣布局中樹立了“立體裝飾”的觀念，即對服裝進行立體的紋樣布局，不僅應考慮到服裝的正、背面效果，還應注意到側面在服裝中起到承轉前后的作用，如：除了在服裝的肩部、手臂等部位進行裝飾外，還可以考慮在服裝的側腰、側臀這些容易被忽視的部位進行裝飾。
相對傳統(tǒng)的、固定的裝飾部位已不能滿足現(xiàn)代人對美的追求，在絲綢服裝中可以采用“反其道”的逆向思維，在后背、腰線、肩、肘、臂等非常規(guī)位置進行刺繡裝飾。 |
