當中西繪畫發展到今天，人們的欣賞角度和需求已今非昔比時，蘇繡的轉換題材和創新已迫在眉睫。經過艱苦的探索，蘇繡不斷打出了新品牌，而且蘇繡業名人名作還體現在不斷有新人新作，代代承傳，開拓創新。
據1997年統計，僅蘇繡研究所所完成的創新蘇繡精品，即有：根據中央工藝美術學院院長常沙娜設計的《虞美人》、《香蓉》刺繡的繡品。繡者運用散套針法，順著花瓣絲理轉折，層層加繡，作品造型優美，色彩明快，具有濃厚的裝飾情趣。
吳霞靚設計的《三條錦鯉魚》，桑杏云繡制，色彩搭配既鮮明又和諧，繡工細膩，給人以美的陶治。新手設計，新手刺繡，別開新面。
由中央工藝美術學院袁運甫教授設計的《金碧春曉》，趙承強繡制，既有對比，又十分和諧地繡出了原作絢麗多彩的春天景色。
根據奧地利畫家克里姆特名作繡成的《吻》，突出了吻的面部，其他作了藝術裝飾化的襯托。強雁萍用白色異形絲涂金黃色作底料，在富麗堂皇的氣氛中烘托出了細膩的感情色彩。
刺繡者霍秀玲取材凡高的名畫《向日葵》，用大亂針繡出向日葵奔放強勁的形態，以鮮明強烈的色彩精確地表現出原作不同凡響的特點。
吳冠中熱誠地將他的優秀作品提供給蘇繡繡制，并以《我看蘇繡》暢談蘇繡的傳承與創新。所以當1999年11月4日文化部舉辦吳冠中作品刺繡展覽時，吳冠中連聲稱贊蘇繡：很好，非常地好，令人驚訝地好。并由衷地稱贊：為刺繡的精工用到刀刃上，我鼓掌。
當年余覺挑選世人皆知的耶穌像人繡，就對后人不無啟迪：站在巨人的肩膀上跳躍，無疑是走向世界的成功之舉。蘇繡傳人們積極以國內外名家名作為表現對象，并在題材、形式和技藝上尋求突破。當蘇繡吳冠中的《雙燕》、莫奈的《睡蓮》、雷諾.阿的《金發少女》、修拉的《風景》一一奔入我們眼簾時，我們看到了蘇繡的刺繡語言在作品中得到了發展和豐富，藝術表現力得到了前所未有的張揚。因而謝孝思說：將蘇繡亂針繡技藝與現代藝術相結合、相滲透，給人以朝氣勃勃、無限聯想的生命動感，展示了蘇繡藝術的燦爛春天。
蘇繡既有自己藝術的春天，也使千年古技恢復了青春藝術的活力。蘇繡復制出土文物中的刺繡品，尤其是古代刺繡精品，不但使人們看到了蘇繡藝人的才智，更領略了蘇繡技藝的精湛。
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