在蘇繡中“繡繢共工”是隨著我國的繪畫藝術一起發展的。近百年來，西洋畫不斷進入中國，使傳統工藝美術感到應有所變革創新，蘇繡便率先以攝影照片和油畫為繡稿，強調了仿真傳神和線光色彩的藝術效果，從此走出了一條新途徑。
1986年，使蘇繡走向世界的又一個機會來了。美國著名現實主義風景攝影藝術家羅伯特隨國際旅行團來蘇游覽，在組織例行安排的參觀刺繡研究所時，這位富有創見的攝影藝術家被亂針繡所吸引，忽然想起了是否將自己的風景攝影藝術作品拿來刺繡，使之產生更好的藝術效果，可以成為永久珍藏的藝術精品。他的設想和蘇繡藝人的創新精神正好一致，一拍即合。蘇繡正欲走出傳統刺繡的困惑，且亂針繡風景已打下成功的基礎，以名人作品為繡稿，繡出的繡品更為有名。這是一種成功的相互作用效應。
首先合作的是一幅羅伯特的攝影作品《雪松》。工藝大師黃春婭用亂針繡對這幅表現美國阿拉斯加山頂雪景的作品進行了藝術再創作，繡出了雪蓋松樹的晶瑩世界。羅伯特認為蘇繡藝人的確能理解他的攝影藝術。他說：“刺繡藝術品比原來的攝影作品藝術內涵更加豐富。”從此他和刺繡結下了緣，每年從他的攝影作品中選出一幅得意作品拿到蘇州出高價給予繡制。接連繡制了《紅楓》、《森林》、《秋景》、《野地紅葉》、《廣闊的秋景》、《山坡的灌叢》、《冒氣的池塘》等風景攝影藝術作品。
經過蘇繡藝術對西方攝影藝術的多次成功的再創造，羅伯特深有感觸地說：“西方藝術到今天還對東方藝術不理解，這實在是不應該的。蘇繡藝術完全有資格進入世界藝術殿堂。”經羅伯特聯系，蘇繡的這些藝術精品在美國加州博物館展出。這是蘇繡作品以高層次藝術品的面貌進入西方藝術殿堂，接受世界人民的檢閱。
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